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        从往届的成绩来看，赢家属于法国、意大利这些电影多产的欧洲国家。至于日本，只是在奥斯卡最佳外语片奖处于荣誉奖项阶段，分别以1951年的《罗生门》、1954年的《地狱门》、1955年的《宫本武藏》胜出。

        如果非要扯上一点关系的话，日本最接近奥斯卡最佳外语片奖的时间，是1975年，日本与苏联合作拍摄的《德苏乌扎拉》最终胜出。

        在过去的30年里。日本虽然得到了10几次的提名资格，但始终和改制为竞赛形式的奥斯卡最佳外语片奖来个拥抱。

        不难想象。有着强大的经济实力做后盾，日本对奥斯卡最佳外语片奖的觊觎之心与日俱增。可惜总是碰壁，美国人不买账，心里别提多失落了。

        在这种情况下，唐焕辗转资助了一部电影，题材是关于日本遗孤，即1945年日本关东军在撤退和遣返期间，遗弃在中国大陆的日本国民或日裔满蒙开拓移民，其中大部分都属于当时日本国策移民计划的一员。

        要知道，由于日本的野心，使得这个群体的数量颇为可观。

        1950年，日本政_府对中国东北的滞留者统计为26492人，直至1958年还有22187人。

        到了1959年，日本政_府公布《关于未归还者的特别措施法》，将在中国没有任何消息的未归还者宣告为战时死亡，对家人发放三万日元吊慰金，并取消其户籍。

        说白了，日本政_府放弃这批人了。

        在中日邦交正常化后，日本厚生劳动省又进行了区别对待，即将在第二次世界大战尾声时，日军从中国大陆撤退和遣返期间被中国人收养，且未满十三岁的日本人定义为遗孤，对他们发放日本国籍和援助回国；而十三岁以上的如是为了生存或自愿加入中国东北家庭的日本女性，则视为是根据自己的意愿而留在东北，不能获得上述待遇，是为“残留妇女”。

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