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        二〇二五年仲夏的尾声，大稻埕的午後雷阵雨总是来得又快又急。雨水敲击在迪化街老洋楼的红砖瓦片上，发出一种沈闷而富有节奏感的碎响，那声音彷佛是四百年前热兰遮城的浪涌，又像是清代府城深宅里的珠帘碰撞。

        林晓芳与站在那间被重新粉刷、洗去所有「拉斐尔学院」标签的厨房里。空气中不再有昂贵的法式香氛，而是一种由数十种跨时代食材交织而成的、极其混乱却又极其生机勃勃的气味。

        「今晚，我想煮一道没有名字的菜。」系上那件沾有红糟渍的围裙，眼神里有一种看透了世界料理史後的阔达，「晓芳，你曾祖母留下的那半本食谱，最後一页原本被撕掉了。但你看，这上面的压痕。」

        晓芳凑近，在那叠合在一起的《百花食谱》最後一页空白处，看见了细微的笔尖摩擦痕迹。那不是文字，而是一条交错的曲线，像是海浪，也像是交叠的双手。

        这是一场关於「最终整合」的实验。在朴国宰式的笔触中，这是一场味觉的「大同盟」。

        晓芳从储藏室取出了她们这五万公里旅程的所有战利品：

        安娜时代遗留在大员遗址附近的土肉桂；

        云芳留下的、带着琥珀色光泽的陈年红糟；

        阿纯奶奶在战火中守护的老菜脯；

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