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        那位灰发男记者停下了笔，抬起头来，但与利筝的视线完全错过。

        她的双手轻搭在台面，继续：

        “我曾经是‘收藏’这张谈判桌上的常客。我熟悉它的每一道暗语，每一个心照不宣的微笑。我甚至曾为之辩护，认为这是让文物得到更好保护的方式。”

        “我曾经以为，有人安静地欣赏它们，认真地收藏它们，这算是一种尊重——对那些不知名匠人的巧手，对他们在千百年前付出的耐心和心血，对他们那时代的信仰与梦想。”

        很自然地，她的声音在这里低了一度：

        “直到有一天，我站在灯下，望着玻璃柜里一件被无数人赞美的器物，忽然意识到：隔绝它与我的，不止是玻璃。”

        “当它们被完全照亮的那一刻，这尊重还属于它吗？还是早已被那些凝视它的人攫走，成为自己的认同与幻想？我看着它们，偶尔也会问自己：我的敬意，是给它们的，还是给自己心中的影子？”

        “时至今日，我想，这不是保护，也不算尊重。”

        “这是剥离一件物品与其原生背景之间的所有连接。剥离它被制作时的具T双手，剥离它被使用时的特定仪式，剥离它被埋藏时的确切原因，剥离它流传过程中沾染的每一次战火、遗忘或思念。”

        “剥离这些之后，文物本身——那件器物——确实安全了。它不再携带任何可能引发争议、痛苦或复杂追问的杂质。它变得普世，变得可以被毫无负担地欣赏、估值、交易。”

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