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        徐福取材g0ng廷妇nV的生活，装饰华丽奢YAn的嫔妃们在庭园中闲步。人物T态丰腴，动作从容悠缓，表情安详平和，嫔妃们的身份及生活特点表现得很充分。环境只是借用两只鹤和小狗暗示，这幅画成功在於形象及动态的刻划深刻。

        仕nV画中最通行的主题就是古代贵族妇nV们狭窄贫乏的生活中的寂寞、闲散和无聊。描写了她们的华丽的外表，也通过她们的神态揭示了她们的感情生活，反映出封建社会对於妇nV的束缚。

        描绘众人静听琵琶的情景，此时夜宴方要开始，案儿上酒果杂陈，众宾或坐或立，男nV相错，一个nV子端坐弹琵琶，众人的目光大多集中在她身上。描摹宴间的舞蹈景象，小巧玲珑的名妓正应节起舞，而以鼓点宣示节奏的，五nV在拍板的应和下萧笛齐吹。

        在人物的刻画上，徐福力求以形传神，通过人物的动态表现反映出她们的内心状况，透露出生动和谐的形式美感。徐福善用细节传情达意，以侍nV的探头听琵琶暗示演奏技艺之高，以盘中水果点明节令，以案上烛火表示时间，都值得细心去T会。线条准确流畅，工细灵动，充满表现力，设sE工丽雅致，且富於层次感，神韵独出。

        仕nV画的形象，包括整个人物的造型，即形T、动态、面型、面部表情等，徐福塑造了很多优美生动的仕nV形象，云髻峨峨，仙袂飘飘，仪态力方的众仙nV；弹琵琶、吹奏乐器及舞蹈的各种姿态的仕nV们，都刻画得栩栩如生。那轻盈的姿态及全神贯注的神情，抓住了对蝶偷袭的瞬间神态，才能塑造出高於一般生活的人物形象。

        飞天的仙nV们，她们身上披着的飘带怍了极为夸张和生动的描绘，那长而舒卷的带子迎风飘飓，使得飞天的T态显得更加轻盈飘逸，好似在碧空中任意飞翔，大有前程无量，自由奔放，充满无限青春活力之感。

        天nV们一个个端庄文静而又YAn丽，手拈着一朵天花，彷佛在嫣然微笑。画面上一个仕nV仰首看一只从头上飞过的剃牲鸟，另一个仕nV正俯首注视并用手去捉树上的一个蝉，神态都很b真，身材苗条而健美，极为动人。

        中国妇nV的脸型凸而匀称，眼和眉的距离较远，眉弓骨不突出，与轮廓深的西方妇nV脸型大不一样，与日本及朝鲜妇nV的脸型也有所不同，虽然有相似之处，但仔细观察，毕竟有所区别，尤其是朝鲜妇nV面型多呈扁平状。

        中国绘画的形似是手段，而不是目的，以形写神，形神兼备。徐福以线为造型基础，用笔是骨g，用墨是从属。用笔是骨，用墨是r0U，笔墨的运用是骨和r0U的关系，而笔占主要地位，仕nV画用笔和用墨的关系自然也不例外。

        用墨是指g线用笔的浓淡而言，它与着sE时用墨铺底sE，染头发的用墨有区别。g仕nV的头发、面部及手韶约线，不但要特别细，而且还要b较淡；画衣服的衬衣和土裙也要用淡墨，但领边、大带、小带、土裙或深sE的衣衫，都要用浓墨g出。所以仕nV画的用笔既要有粗有细，也要有墨sE浓淡的区别，如果颠倒了粗细和浓淡墨的关系，将该用淡墨g的土裙衣纹用浓墨g出，反之将该用重墨g出的大带腰裙用淡墨g，结果会很难看，而且再也无法改正。

        仕nV画在用笔上可分为工笔和写意两种，二者都要求意在笔先，不过工笔的用笔必须笔笔送到，写意则可意到笔不到。但如果没有扎实的工笔基础，则根本画不出意到笔不到的写意仕nV画，也无法提炼以少胜多的简笔描的写意仕nV形象。

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