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        关键就在于巴士拉歌剧院这些特殊的部门怎么替换。

        譬如还不光是那个舞台，因为面积稍微大得超标了点，准确的说声场设计还没荆小强用二十年后小日子钻研出来的牛角尖技术先进，所以巴士拉歌剧院用了扬声器系统的，这也是被其他歌剧院嘲笑的重点之一。

        歌剧院为什么往往只有一两千人坐席，就因为标榜无麦，只用人声最原始最纯正的传递。

        如果都挂扬声器了，这特么跟体育场唱摇滚有什么区别？

        剧院也就完全没了人数限制，也可以几千几万的随便扩大，那还叫剧院吗？

        用电子设备传递出来的声音，跟放CD有什么区别？

        所以这个电子扬声器系统也有维护人员，不也是歌剧院的独家技术，不好替换？

        况且还要考虑到巴黎人民敢于跟资本家作斗争的传统，这样大面积解雇很可能有政治影响。

        更不用说家常便饭的罢工了，没准儿97年度巴黎市罢工主题就成了反抗罗伯特丧心病狂的资本家压迫剥削，那就好玩了。

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