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        “这里面最关键的是制度，也就是要对编剧们有待遇方面的确保，我们知道，在美国，编剧是可以参与电影收益分成的，他们一部好的电影下來，编剧可以获得几十万美金，百万美金，甚至于千万美金不等的分成，而香港呢，一个剧本电影公司几万块就可以轻松的买断，能拿几十万港币的编剧已经很了不起了，差距如此的大，这就是为什么在美国大家愿意花费很大的精力去精雕细琢一个剧本，而在香港，却三下五除二随便搞定，飞扬娱乐除了建立一个那样的编剧小组以外，还可以承诺一定的收益分成，真正的提高编剧的地位和待遇”，陈康杰说道了内核的重点。

        从一个侧面就可以知道美国编剧的重要，2009年，美国编剧协会曾经主导过一次编剧罢工，要求提高待遇，结果很多电影，电视剧和影视节目只能停顿，最终资方答应了编剧协会的要求。

        “这个我知道，只是香港的娱乐公司从來沒有这么干，我们才沒有将那种制度搬过來，当然了，这也是和我们的收益与当前的业务有关，香港娱乐公司的收益往往不及欧美大公司，他们面对的正版市场很大，我们很小，这就从源头上起到了限制作用，其次就是我们刚刚涉及影视，对编剧的需求还不大”，范文萱看來也不是沒有分析过。

        “那为何一个明星一部电影可以拿那么多。”，陈康杰只提了一个问題。

        “这个，，，因为明星是票房的保证”，范文萱一时有些语塞。

        “这就是畸形，太过于重视明星的作用，其实呢，只要拍的好，即便一个新人，同样可以取得很好的效果，应该是根据剧本去选择适合的演员，而不是为了迁就某个演员，而任意的修改情节，例如有些演员明明不适合演**大哥，可是就因为他是明星，就选择他，也许另外还有一个人更适合这个角色，就因为名气不大，被排斥了，这样子做出來的电影，会真的是好电影吗。”，陈康杰第一次就香港电影发表那么多的看法。

        这并不是陈康杰不喜欢香港电影，他本來就是看香港电影长大的，绝对是喜欢的，但是香港电影十年之后越來越走下坡路，本來是世界三大电影之都的，号称东方的好莱坞，却受到了韩国电影，日本电影，甚至印度电影的极大挑战，根本很难走向世界，到最后，沒有什么在世界上叫得响的明星，沒有什么有影响力的大导演，大编剧，稍微有些成就的，都跑到好莱坞去了，最典型的就是周闰发和李联杰两人，大导演吴语森后來也去好莱坞发展了。

        陈康杰对此是很心痛的，他不一定能够挽回香港电影的颓势，但是愿意做一点点贡献。

        刘韦强刚才还有一些欺陈康杰年轻，那就是故意考校陈康杰的，现在静静的听陈康杰说了那么多，他感觉遇到了知音，能够跳槽到飞扬娱乐，绝对是英明的选择，他感叹于自己的好运气。

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