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        陈文泽自己也对原版动画的一些镜头、人物角色设计有不一样的意见。

        简单例子，第一集里面兔子第一次出现的情景，在导演的安排下，兔子出现的时间点提前了。对于这里的镜头处理陈文泽不太喜欢原作导演在这里的表现手法，至少人物设计上不认同，既然兔子佩戴上红星帽，那时的内心必然没有原版中那么的脆弱，静静的在呆在门外看着这一切的发生。

        在这里陈文泽想转变一下，把红星帽拿掉，身前的大红星缩小放在胸口处，寓意某方面思想开始萌芽的种花家人民，第一次割地的时候，从门后探出半个头看着里面，然后伸出手想出声制止，却被一个穿着满清朝服摸样的角色，用一条文字组成的发辫给捆住嘴巴；第二次割地的时候，兔子想跨国大门，进到里面，却发现自己的手脚也被捆住；第三次割地，被捆住不得动弹的兔子，只能无计可施的站在原地落下泪水，场景定格，动画名字出现，然后镜头随着兔子的泪水落到地上整个场面落入黑暗，这时候孙先生的声音响起。

        不过这么变也有一个问题，那就是很容易让看动画的观众把注意力放在孙先生身上，在那一时间认为孙先生的角色更加的重要，但陈文泽的目的不是这样，所以，陈文泽为了权衡这个镜头中两者的比例，苦恼了好几天，他决定在这个镜头后，加入一小段兔子的内心独白，让兔子的转变更加的自然流畅。

        当然，这也仅仅是陈文泽自己的设想，具体的效果好不好，还要看这一节画完之后才知道。

        其实原版中还有很多的转场十分的生硬，硬到观众看了心里有种怪怪的感觉，还有角色设计不清晰，孙先生和秃子之间实在是太相似，容易让观众会产生疑惑，不留心的观众还以为上面还好好相处的两人，怎么到下一秒打莫名其妙的打起来了，这就是角色设计不分明的锅。

        这一切的问题都需要陈文泽自己解决，尤其是时间线改变之后，场景人物等设计他都要确认很多回，那些可以沿用，那些要抛弃，他都要一一细想，力求达到他现在的最巅峰。

        虽然说要做到自己现在的嘴巅峰，但并不代表这就是最好，毕竟这个行业也是讲究经验积累，这是陈文泽第一次制作动画，上一次的视频在陈文泽的心中是只能算是一个拼凑v，连贯的场景并不算很多，这次就不同了，是真的动画短片，虽然正片也就只有五分多钟，但真的假不了，说没压力那是假的。

        明明有压力，明明有上辈子成功的模板，为什么不直接按照上辈子的原版去抄，最多也就修改一两处场景，也不用耗费那么多脑细胞思考那么多。

        但，为什么要照抄呢？

        陈文泽的目的是想做自己的想做的动画，而不是仅仅做一个没有自己思想的文抄公，如果在自己最喜欢的动画行业都要照抄的话，那他还不如不做这一行，安安心心把脑海里面的经典歌卖出去，把自己的脑海里面的整合在一起写出来，赚点小钱，然后回老家盖栋房子，悠闲自得的当个包租公，不就能每天得过且过的咸鱼下去。

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