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        虽然如此，殷怜还是安排得很是谨慎。因为人力充足，人工廉价，殷怜就给每个角色都安排了几个演员和歌手，视情况决定是用来轮换还是替补。

        阿尼尔的角色也是如此。

        殷怜在戏剧里面，并没有直接对众神发起攻击——虽然随时随地地在质疑和批判神明，但事实上，针对的却是教会。

        这个戏剧里面，众神不是真正的反派，而更像是被教会利用的傀儡——马蒂尔的观众可能并不会真的理解这样设计的意义，但是殷怜知道，这种做法只会更完美地引领民众的情绪，让他们更容易融入剧情。

        法师王同时夺去了魔法宝典和马蒂尔，殷怜不准备洗。事实上，对于殷怜来说，适当的黑点不但不是黑点，反而是一种魅力。

        为打开真知和力量之门，如同普罗米修斯偷取火焰一般，对抗神明……这怎么会是错误呢？这明明是伟业！

        然后站在莎尔玛蒂的立场上，质疑神明的无情与冷酷，对人类的一视同仁与浑然不在意，以及掀开教会借□□义挟持民心的“真相”。

        莎尔玛蒂的演唱者演唱着歌曲。这一段是莎尔玛蒂向法师王诉说神明的真实：“火既是火/炽烈或者温暖/却从不会去尝试点燃流水/光明即是光明/照亮世间万物/却唯独不照亮黑暗/太阳不会侵犯月亮的领地/夜晚不会漫步白昼的花园/神明不在乎人间的纷争/父亲是粗犷的神明/而人间是信仰的猎场……”

        “神不在乎谁是人间的王/他听到凡人的请求/他们苦苦哀求/拯救我/拯救我/您至高无上/您无所不能/请您给我们富裕与荣光/请您给我们权势与力量/他有时心情喜悦/便满足谁的请求与希望……”

        殷怜拿着笔，想了想，思考着后面法师王的唱段，心想，对唱的歌词，是用哪个词比较好呢？马蒂尔的同义词太少，文字变化不够多样化，有时候并不太好押韵。

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