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        之后殷怜就拿出来了所谓的“证据”。这些证据虽然都是她亲手炮制出来的，但是出人意料地有说服力——废话，她可是可以让岳珂本人给她量身定制需要的证据的。

        这些证据里面就有岳珂写给曾尔雅的亲笔信的，是一开始给《鸣芳洗冤录》的试稿时附带的信件。光从信件上看不出这份稿子最后有没有过审并被刊载，但是明归常却是立刻就认出来了，这封信件很大可能真的是岳珂的亲笔信。

        这信件不是原件，而是殷怜用当时的老式相机拍摄出来的旧式照片，然后又用原来世界的相机再次拍摄，最后才扫描进了个人端里面。

        她准备了十几样相关的证据，为了配合自己编造的故事，只有一两个是极有说服力的关键证据，剩下的证据都只是擦边或者作为其他内容的佐证。

        比如说，像是岳珂写给曾尔雅的投稿信，她就是用三重拍摄来模糊本身的材质和来历。而鹿城和京城的几张老照片，却是直接没有经过原本世界的相机拍摄就扫描进了个人端里面。这些不同其实正是为了侧面暗示这些证据来源上的不同，甚至它们所经历过的不同历史变迁。

        为了塑造不同，她还在各种二次证据上制造了程度不同，来源也不同的污迹。而且单独给每个污迹编造了剧情合理，前因后果明确的故事，又刻意模糊了这些故事的内容，让ai重新猜测这些污迹的来由，并把ai的判断当做了自己的猜测，在有人询问的时候说给他们听。

        背景选在卫星，尤其是不明确地说出是哪个卫星，表面上的理由是怕人去查，暴露出本人的身份，但事实上却是因为一些不在政府统治下的小行星或者私人卫星本来就难以调查，如果甚至不明确到底是哪个，就更加难以从多如牛毛的这些编外星球上找到殷怜他们的生活痕迹了。

        果然有人开始追问殷怜事情发生的具体地点，殷怜便回答道：“……希望你们不要故意去调查涉及这些事情的人，也不要将之作为卖点。”

        记者便争辩道：“调查只是为了更好地了解这手稿背后的故事。如果女士您介意的话，我可以承诺不会将涉及这件事的任何你的家属的身份曝光。”

        殷怜说道：“不用了解。手稿是手稿。我今天愿意把这些事情说出来，本身就只是因为在座的人里面可能会有这份手稿以后的拥有者。作为卖家的话，我觉得自己有必要向顾客提供这个藏品背后蕴含的背景故事。但是我本人并不在乎公众是否知道这份手稿背后的故事……不如说，我觉得比起背后的故事，这份手稿自身的价值已经足够了。”

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