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格律浅谈六有关词的种种
前些日子和人讨论词是文字或者音乐,在我看来无庸至疑,词是歌曲而词牌是曲目。
在各古书中可以看出词是曲目,词牌最多是唐朝教坊舞乐,唐朝教仿的桨舞,大多如日本能剧一样有乐有舞文字却极少,就现有典藉而看,只有写一个醉汉打老婆时,一句”踏沓娘苦兮!”而後作醉汉殴辱状,而到了後来大约文人不耐烦这种状况,便把乐曲加入文字。
我们的词牌事实上是一首首音乐宋代人把曲名刻在木牌上任客人选择歌伎弹奏,所以有词牌一说,而我看古卷琵琶乐史,有g0ng商角羽七音,g0ng为平商为上角为去,羽为入,也不知是文字影晌音乐或音乐影晌文字,总之,当时并无定音,後唐太宗时期把徵三音加入成了如今的七音,又编十二g0ng律每g0ng七调,从此音乐和文字便若即若离平上去入反而成了文字音韵的用词,不过这些称谓唐前有时会变更,太过复杂在宋词时十二律己多用七调,所谓七音类西洋音乐的哆蕊咪法索拉西哆而g0ng调就类A大调B大调C大调了…..至少仙吕调很类C大调,现在在家填词受百度影晌只重格律而不重调子,尤其把两片或双韵都编作双调相对的一片或一韵到底就叫单调,事上填词无单调一说,难道百度觉得一片的词很单调?那十六字令才十六字为双调又如何
所谓双调在七调里是指一首以上音乐或乐器r0u合成一个词牌就叫双调,双调不是指二而是b较多的意思,但曲谱太难Ga0了平仄b较方便百度便说曲谱丢失故用格律所以我们现在查词谱除了格律所以调子都变单调双调小令了。
但我晓得变格自度都是变在音乐,如果词变格了加了衬字或摊破减字平仄难道要如从前一样像浣溪沙六种变格,五种拍子一样长一种摊破那还好像南歌子曲子有九种变化从一片到两片字数有九种变化,那平仄怎麽求出来,所以填词主心骨为曲调,我们填词先找词牌曲调定调,没了谱,至少我们要知道这个曲子走的是什麽路数,该填入什麽歌词才不会失礼失T。
出自唐教坊的词牌相当之多,如破阵子是秦王破阵乐所改,数十男子载兽面作击剑状,以致兰陵王高长躬,後到宋朝便成了军歌破阵子,而采桑子改自舞曲,那是改自汉古诗陌上桑舞曲……,而在词牌变调上索引音乐X能就很强烈。
一般而言词牌就是乐目所以我们在名称上可以看出乐曲的变化令、引、近、慢这四种音乐如何分别呢?
令：令又称为小令。词曲称令，盖出于唐人宴席间所行的酒令。令就成了词曲中短章的一种泛称了。歌令一般调短字少。因此，凡小调短曲也可概称为令。令曲的特点或许节奏较快。也就类小调但将军令浪淘沙令唐多令不在此中引在曲中有前奏曲、序曲的意思，引词一般较小令要长。例如清江引近：慢曲之后，在由慢转快之间的部分所用的曲调，节奏上近于慢拍与促拍之间。慢：慢是慢曲子的简称，调长拍缓和是慢曲的特点。慢词一般字多调长。令、引、近、慢各有其不同的节奏与唱法，它们的区别，首先在于音乐而不在文辞。而摊破又名添字,如添破浣溪沙,是在每半阙上加三个字共加六字,那是把曲调加长像中版音乐变成蓝调,浣溪沙有六种变调,只有滩破浣溪沙在文字上可以看出来,其他大多在音乐变化,因此文字变化不大,可是溪沙的文字有疏朗,有婉约,这也是文字搭配音乐变化的结果。
至於减字或名偷声,如减字木兰花是把字变少音乐变快如把中版音乐变成爵士乐,另有一种记载b较少的叫快,把音乐变得极快,却没有例词。
所以词牌如果是曲目的话,现今百度常用的白香词谱钦定词谱就不可靠了,因为这些词谱只有平仄音节,真正的词谱应该是乐谱,会注明音调换头和乐符,就算己失传,但跟据记载如金奁集…等真正的词谱,都有注明这词牌的五g0ng四调。
什麽是五g0ng四调呢?中国古代音乐，有五音十二律的说法，在周以前只有五音阶，即g0ng、商、角、徵、羽。周初又加入变g0ng、变徵二声，构成七音，也称七声就像现在西洋音符。至於十二乐律，是依管、簧、弦乐器所定的音高标准，分h锺、大吕、太簇、夹锺、姑洗、仲吕、蕤宾、林锺、夷则、南吕、无S、应锺等十二律。由於七声和十二律的配合，才有旋g0ng和转调的变化，七声中以任何一声为主，均可构成一种调式。凡以g0ng声为主的调式，称为g0ng，如h锺g0ng俗名正g0ng、大吕g0ng俗名高官等；而以其他各声为主的，便称为调，如h锺商俗名大石调、大食调、越调、大吕商俗名高大石调、高大食调等，总称为g0ng调。以七声配十二律，在理论上，可得十二g0ng，七十二调，合为八十四g0ng调，又称八十四调。但在实际音乐中，并不能全用，如隋唐时的燕乐，以琵琶四弦定为g0ng、商、角、羽四声，每弦上构成七调，共得二十八g0ng调；南宋词曲音乐，只用七g0ng十一调；元代北曲只用六g0ng十一调；明清以来，南曲用五g0ng八调，合称十三调，而最常用的不过五g0ng四调，即h锺g0ng、仙吕g0ng、正g0ng、中吕g0ng、南吕g0ng，双调、大石调、越调、商调，合称为九g0ng。
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